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如何處理好惠州澳奇藝玻璃鋼廠家雕塑和建筑物的關系

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  在建筑物前和建筑物周圍的雕塑,要注意處理好惠州澳奇藝玻璃鋼廠家雕塑和建筑物的關系。由于有固定的建筑物作雕塑的背景,因此,如果惠州雕塑的設計不考慮和建筑物比例相適應的關系問題,就會被建筑物淹沒或產生與建筑物不相協調之感。

  所以,要避免產生這些問題,就應當在設計和施工時,力求做到既能使雕塑的形象非常鮮明,又能很好地烘托出建筑物的美感。另外,建筑物前的雕塑藝術造型,要注意處理好細部和整體的關系,讓人們遠近觀賞都能留下良好的印象。一般來說,由于建筑物前的雕刻主要是讓人們從正面或半側面觀賞。

玻璃鋼雕塑造型 (120).jpg

  因此,惠州雕塑的構圖處理,惠州雕塑主要考慮在正面和側面,能夠達到雕塑和建筑互相襯托,相得益彰的作用.同時,還要注意使雕塑的大的構圖線條關系,避免重復建筑物的線條,藍壞建筑物造型的整體感。

  產生于希臘雕刻全盛時期的著名的雅典衛城上的厄勒或奧神殿女柱像,是建筑物和雕刻藝術有機結合的典范,死板的立柱被形象生動的人物造形所替代,增加建筑物的活潑生氣.如果雕刻家當時只簡單地考慮建筑立柱的力學要求,不考慮其藝術效果,將立柱人像設計成雙腳呆板的立正姿勢,那就反而會損害建筑物的形象.厄勒式奧神殿立柱雕像的成功,在于每個立柱像都是一條腿微曲、另一條腿支撐著全身的重心,使人感到既有變化,又很符合運動規律。

  整個立柱像給人動態和諧、優美、人體及其衣紋都統-在垂直線的視覺之中,充分發揮了垂直線所具有的力量感和穩定感,并使柱像形成向上舒展開去,從視覺上造成了使建筑顯出高大的氣勢,雕刻的藝術手法符合建筑立柱的要求,取得了統一于建筑物的整體藝術效果。

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